采薇录丨实在人李乃文：用“笨办法”端好演戏这碗饭
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原创 央广网 2026-11-05 16:03 北京 “饭碗。” 这是在电视剧《醉梦》宣传期间，李乃文接受央广网《采薇录》专访，被问及戏剧对他的意义时给出的回答，很干脆，也很实在。 李乃文的确是个实在人。他踏踏实实地演了半辈子戏，走进过许多不同的人生：李斯、彭德怀、陈独秀、张国焘，以及许多生活在街巷里、为生计奔忙的小人物。从古装到现代，从正剧到喜剧，角色不断变化，他给自己的反哺就是不断地观察生活里的人。“多看、多听、多想，这种方法很笨，但我没想到更省事儿的办法。” 对李乃文来说，演戏是一份实实在在的工作，演员是他愿意一直做下去的职业。在这只“饭碗”里，装着他的兴趣、满足和几十年积累下来的本事。 央广网主持人郭薇专访李乃文（实习生刘畅 摄） “为角色加分” “首先我要演这个角色，我就要给他加分。如果我做不到，我可能就不接了。” “每个角色都加分的话，是不是对自己要求也太高了？” “不高。” 李乃文回答得很直接。他想琢磨的，不只是剧本里这个人做了什么，还有他为什么这样做：性格里有哪些弱点，对亲近的人和旁人有什么不同，面对不同处境，又会流露出怎样的情绪。即便演的是历史上的大人物，他也愿意从这些细小的地方入手。“如果是真人的话，细节就多了。” 找到这些细节，再把它们放进表演，让人物比原剧本里的样子再丰富一些，这是他给角色“加分”的方式。 演李斯时，他给这个在朝堂上舌战群雄的人设计了一些小毛病：胆小，惜命，怕老婆。他解释，《史记》里没写李斯怕不怕老婆，“所以我敢这么设计”。朝堂上有朝堂上的风采，回到家里，也可以有另一种模样。他还会有兄弟、朋友，有不同关系里的亲疏与牵挂。这些细节让荧幕上的李斯更加有血有肉，也让观众在严肃凛然之外，看到了他鲜明而具体的性情，使人物因此多了一层厚度。 到了《伟大的长征》里的张国焘，他又去寻找另一组细节：吃饭怎样讲究，对鞋底的泥有什么反应，如何要求身边的警卫员，又怎样对待不同的人。这些都要查材料，再琢磨如何放进表演中。 他在意这些细节。剧本里的文字，要经由表演变成一个鲜活的人。李乃文愿意把工夫花在那些没有被写尽的地方，想清楚人物未曾说出口的心思、未被情节展开的生活。他说，这是作为演员能为角色加上的分。 “我愿意演小人物” 除了演历史人物，李乃文还演过很多“小人物”。 “我愿意演小人物，更得心应手一些。”因为那些为生计奔忙、在日常琐事里有喜有忧的人，离他、离观众都更近一些。“大家都是普通人，包括我们演员，其实就是职业分工不同而已。” 要让观众在角色身上认出生活，演员也得先去理解生活，体会一个人在作出选择时，有怎样的牵挂与犹豫。在李乃文塑造的“小人物”身上，时代的变化往往落在具体的日常里：他们如何谋生，怎样应对现实中的难题，又作出了哪些不得已的选择。这些值得反复琢磨的时刻，仿佛为观众提供了一个容器，装下千万种生活的境遇，让人们从中看见自己的人生。 对这些情景的理解，需要从生活里一点点积累。 对李乃文而言，演戏需要不断从自己身上往外掏东西，生活则让这个“资料库”慢慢充实起来，成为他塑造下一个人物的养分。 一个人怎样说话，语气为什么变了，眼神和表情又透露着什么，他都感兴趣。“我就是对生活特别好奇，我觉得演员不能丢掉这种好奇心。”他会想，对方为什么这样做，这句话是什么意思，却也不一定非要琢磨出一个答案。有些印象先留下来，成为“小支柱、小影子”，或许日后演某个角色时就能派上用场。 “一个完全敞开的人” 《醉梦》播出后，有观众认为李乃文把赵海鹏这个角色演绎得很痴情。 “痴情倒不至于。”他先解释，分开后依然关心曾经的爱人和她的母亲，是因为过去的情分还在，只是已经不再是爱情。观众所看到的“痴情”，同样来源于角色的一个切片：各自有了新的生活，还能持续关心对方。有人从中看见亲情，有人读出留恋，都与看戏的人经历过什么、如何理解一段关系有关。 李乃文欢迎这些讨论。每个人的经历、阅历不同，从同一个角色身上看见的东西，自然也不会完全一样。 “你的角色被演出来，大家有这种讨论度，包括有不同层面的解读，这都很正常。欢迎大家解读我的角色。” 演员花时间走近人物，观众也带着各自的生活经验走进故事。 有时候，他原本想表达的是一回事，观众却读出了另一层意思。那些未曾被他想到的理解，也可能给他带来新启发。戏已经演完，但关于这个人的讨论，却还可能帮李乃文走近下一个人。“以后再碰到什么角色，可能多一个角度，多一个方位去思考。” 这种“敞开”也延伸到了角色之外。近些年，李乃文在综艺里靠着直率的表达收获了一批年轻粉丝，也让观众认识了那些熟悉的角色背后，真实而鲜活的他。 对于李乃文而言，参加综艺是一次机缘巧合。有朋友说他适合，他起初并不这么觉得。后来去“玩”了一次，发现挺好玩，自己也享受其中，才有了后续的尝试。再收到邀约，他会像接戏一样，想想自己喜不喜欢、能不能胜