专访马伊琍：“我喜欢普普通通的生活”
看理想 · 人文与思想
原创 看理想编辑部 2026-11-06 12:00 北京 表演没有标准答案 陈红第一次出场是在丈夫李德武的葬礼上。她从右下角慢慢走到画面中央，穿一身黑，烫了满头小卷，五官躲在厚厚的墨镜后面。一眼扫过去，甚至会有观众认不出这就是马伊琍。 爱奇艺迷雾剧场的悬疑剧《余红旧事》刚完结不久，马伊琍饰演的陈红，是一个遭受家暴后，千方百计杀夫的女人。 在葬礼上，陈红就像一只终于从笼子里放出来的鸟，充满戒备，又忍不住呼吸自由的空气。她表面哀恸，但一听到有警察来问询，机警的眼神会立刻穿过镜片，审视对方到底掌握了多少线索。 近几年，马伊琍奉献了太多让人惊艳的表演。在上海，她是《爱情神话》里体面、有韧性的李小姐；她也是《繁花》中，撑起夜东京又果断抽身的老板娘玲子；在新疆，她成了《我的阿勒泰》里的张凤侠，提一瓶酒坐在草原上，任凭风在发丝间来了又走。 这一次，镜头跟随马伊琍来到了东北。用她自己的话说，陈红一直“被命运推着走，命运从来没给过她主权”。像剧里很多其他角色一样，陈红好不容易“拿到一点点主动权，就会本能地去做，来不及思考第一步、第二步要干什么”。 在一个深秋的晚上，我们和马伊琍打了一通电话。话题从角色延伸到日常，最后落到她在乌镇戏剧节最喜欢的话剧《野鸭》。她的回答就像表演一样，利索、准确，带着生活的气息。 01. “在洪水中漂着走” 《余红旧事》改编自班宇的短篇小说《于洪》。故事发生在于洪区。班宇写：“本意为御洪，身先士卒，抵御滔天洪水，守卫城区，后来字不好写，改成干钩于，意思就变了， 人于洪水之中 。” 马伊琍认为，陈红一直在洪水里漂着走，“如果她自己有一把桨的话，她划得更快”。 刘阳会是陈红的那把桨吗？不同的观众会给出不同的解读。在采访里，马伊琍反复强调这种人物身上的模糊性。她提到自己正在看的小说，序言写“很遗憾，当下的人会对鲁迅先生的文字有一套标准答案”。对她来说，文学也好，影视作品也好，都没有标准答案。就像 “人跟人生活中一样，有流动，如果我给出一个标准答案，就不好玩了”。 这种流动性在剧里随处可见。陈红雇人谋杀李德武，刘阳阴差阳错接了单。后来刘阳缺钱，又去勒索陈红。刀架在脖子上，陈红听到对方要10万块钱，冷笑一声说：“你一刀捅死我算了，我上哪给你弄十万去，你咋不去抢银行呢？” 争执期间，陈红得知是刘阳砍掉了李德武一只手，她的眼神变了。恐惧慢慢褪去，涌上来的是惊讶、确信、畅快、欲望……陈红告诉刘阳，“他天天用那只手打我”。 就此，陈红、刘阳，以及刘阳的女友郝洁，开始了复杂的三人情感纠葛。 马伊琍觉得，陈红和刘阳就像 “两个受了伤的困兽在彼此舔舐伤口” 。至于他们之间到底是爱，是彼此需求，彼此取暖，又或者在一起求生存，都可以交由观众想象。 另一场暗流涌动的戏，是刘阳和郝洁的婚礼上，陈红突然出现。有观众会将陈红的闯入解读为“宣示主权”。但马伊琍说，陈红会去现场，“第一层意思是，她是刘阳的老板，她应该去给刘阳撑场面。每个人结婚，领导来了都是一件很光荣的事；第二层意思是，她也只有那个机会，能正大光明地，当面会一会刘阳爱的另外一个女孩。” 在婚宴上，陈红笑得眉眼弯弯，大大方方地递出厚厚的红包。她又拍着新娘子的肩膀，敬了三杯酒，祝福这对新人“日子红火酒飘香，恩爱赛过松花江”。 这是李德武去世后，陈红大部分时候呈现出的形象。她在生意场上摸爬滚打，见惯了大场面，不管应付谁都能从容自若。 为数不多的一次，陈红露出些许局促，还是因为郝洁。剧集末尾，郝洁主动找上门来。陈红请她进门坐下，自己站在一边，先把散开的头发扎起来，再时不时摸摸发带、捋捋袖子。郝洁开了口，她想向陈红要30万治病，拿到钱就离开刘阳。陈红给了，就此结束了这段三角关系。 我问马伊琍：“如果郝洁不提自己会离开刘阳，单纯上门求助，要钱治病，陈红会给这笔钱吗？” 马伊琍没有一丝犹豫：“当然会，因为陈红有这个能力，为什么不给？” 02. “不是一个普通人，干不了这个职业” 《余红旧事》完结的那天，马伊琍发了一条微博：“打完围巾，红姐杀青。”第一张配图有些过曝，拍的是她在明媚的阳光下，织一条浅色的围巾。那时她刚好在织围巾，就带去了剧组，在酒店休息的时候织几针。 采访过程中，聊到日常，她的话明显变多，语气轻快。《余红旧事》主要取景地在太原，她记得“太原有关于魏晋南北朝的壁画馆、博物院，还有非常丰富的关于历史的建筑，很好看的”。 剧组到上海拍摄时，马伊琍去探班，给每个人都带了一张葱油饼。那家葱油饼她买了十几年，五六块钱一张，开在菜场附近。每次买饼，她都会和老板聊几句，慢慢就知道了，对方是安徽人，跟她差不多年纪，来到上海讨生活很不容易。 后来，“拍戏也好，单位排话剧也好，只要在上海，我都会买葱油饼去探班”。她想让剧组的同事们，都吃到一口热的、有锅气的食物，她也想支持老板，“这是很珍贵的东西，是所谓的匠人精神