韩国导演第一人，在我心中其实是他
虹膜 · 生活与娱乐
原创 虹膜翻译组 2026-11-06 20:30 吉林 如今已经很少有这么激动人心的导演了。 作者： Marc Raymond 译者： 陈思航 校对： 易二三 来源： Senses of Cinema 很少有导演像韩国大师洪常秀那样独特，他是一位导演兼编剧，他的作品具有极高的辨识度，即使是在那些投资很少的作品中，我们也能一眼看出他的作者性。 同时，由于他的风格非常微妙，所以即使对于评论家来说，他也是难以捉摸的，我们很难定义、描述他的作品，因此，我们就需要通过类推的方式来阐释他： 比如说洪常秀是韩国的埃里克·侯麦或是伍迪·艾伦等等。 洪常秀 这并不是什么非常离谱的比较，但它们确实是非常不充分的——当我们探讨洪常秀的风格时，这种不充分性就变得尤为明显。 即使是在韩国电影评论界，也有把洪常秀和一些先驱影人联系起来的倾向，像是张善宇（尤其是他1991年的《情场如马场》）等等。 与洪常秀联系起来的还有同时代的朴起镛（2002年的《骆驼》）和一些晚近的模仿之作，例如李光国的《圆梦之梦》（2014）和张律的《庆州》（2014）。 但追根究底，洪常秀终究是一位——无论好坏——基本沉溺于自己世界中的导演。 这个世界既可以与他的国家和国际背景连接起来，又可以以自己独特的形式存续、发展下去。 1996年，洪常秀凭借一部《猪堕井的那天》在影坛首次亮相。 此前他已经在美国、法国都留过学，也有过一段短暂的电视剧编剧的生涯。 《猪堕井的那天》 在将近二十年之后再次审视这部影片（译者注： 本文发表于2016年），以及他此后的十六部作品，我们会惊讶地发现，这部影片与大多数的洪常秀作品是如此不同。 无论是从风格上还是从主题上来说，这都是一部最不典型的洪常秀电影。 这部影片的镜头平均长度约为24秒，它的剪辑速率要比他此后的那些镜头更长的作品来得快，而且其中包含了一些表现性元素（像是溶入、溶出），这些元素很快就会从他的作品里消失。 这种更具表现性的风格，也可以从开头的字幕表和对预示性音乐的使用中看出来，这些元素设置了一种黑暗的色调，它看起来更像是一部恐怖电影，而不是那种带有喜剧质感的作品——而洪常秀是以后者闻名的。 这部影片也是洪常秀唯一一部展现暴力行为的血腥后果的电影。 在影片结尾的时候，有两个主要角色死亡，并且洪常秀给出了强烈的暗示，让我们认为另一个人将会自杀。 这导致评论家更倾向于将《猪堕井的那天》看作是一部社会评论，甚至是当代韩国的寓言。 从某些重要的方面上来说，《猪堕井的那天》是一部非典型的洪常秀作品，但从广义上来说，它也具有某种相似性。 我们可以看到作家孝變这样的艺术家式人物，也可以看到敏在这样的电影行业边缘人员。 与洪常秀的许多作品一样，这部影片将重点放在了浪漫关系的困难性上，而且我们还看到了复杂而令人费解的叙事形态——不久之后，这就将成为他的标志性特征。 他那复杂的叙事形式，也可以看作是受到了更为广泛的、「网状叙事」趋势的影响。 昆汀·塔伦蒂诺的巨大成功，推动了这种叙事的流行。 在这种意义上，我们可以将《江原道之力》（1998）看作是第一部真正的「洪氏电影」。 《江原道之力》 从形式上来说，他向着更为明确的极简主义迈进，这将成为他独特风格的一部分。 剪辑的速率也下降了，降到了每个镜头平均33秒，但更重要的是，这部影片中完全不存在镜头的运动。 这是一种有意为之的限制性手法，我们经常可以在特定的艺术作者电影中看到，像是小津安二郎的晚期作品。 从叙事形式上来说，洪常秀采用了一种分离式的叙事方式，将两个主要角色——智淑和盛元，他们曾是恋人——的故事分隔开来，这可以说是一种近乎实验性的手法。 在影片的后半部分中，这对男女分别（却又同时）前往江原道，从时间顺序上来说，后半部分的每一个段落，都排在前半段的相应段落之后。 这种极具挑战性的叙事方式，为洪常秀提供了继续前进的路径。 从故事的角度上来说，《江原道之力》仍然比此后的喜剧电影更为黑暗，而且和《猪堕井的那天》一样，它呈现了一场谋杀。 但不同的是，这部影片中的谋杀涉及的是一些边缘性的人物，而且它发生在画外。 和后来的影片一样，它的重点更多地被放在平凡生活和日常琐事上面，探讨的是恋爱关系、友谊、对职业目标的追求等话题。 与大多数的电影导演相比，洪常秀的作品具有更为显著的一致性，因此很难评估哪部影片是他最伟大的作品。 如果向十几位洪常秀影迷询问他们最喜爱的作品，你很有可能会得到十几种不同的答案。 但是，如果非要从他的电影里选出一部杰作的话，最常见的答案可能是他的第三部作品《处女心经》（2000）。 《处女心经》 在这部作品里，前两部影片的那种分离式叙事被推向了极致。 在影片的后半段中，导演从另一个视角重新讲述了同样的故事——又或许他其实没有讲述同一个故事。 正如学者多伊特尔鲍姆所述，影片后半段的许多内容似乎是矛盾的